Per sveglio nel riparo dewy grigio,...

Per sveglio nel riparo dewy grigio, mentre upheaves di Hebron L'alba che lottano con la notte sulla sua spalla e Kidron richiama lento il danno del sole di ieri.

Allora, all'estremità della poesia, brunire rappresenta tutta la natura come in pieno di emozione, come riunito in una vita più completa, da profezia del David della venuta dell'amore immortale in Christ equipaggiare. Questa compassione della natura con umanità è così rara un pensiero nella brunitura e così oltre al suo punto di vista di lei, quel penso che abbia ritenuto la relativa stranezza qui; in modo che prenda alcuni dolori per incitarlo a capire che non sia natura lei stessa che faccia questa, ma David, nella sua ispirazione uplifted, che lo imputa a lei. Se quello non è il caso, è almeno interessante trovare il poeta, caloroso dalla sua immaginazione della situazione, determinata oltre il suo punto di vista usuale in un'altra terra di pensiero.

Ci è una nuova cosa da dire nella chiusura del questo capitolo. Brunendo, diverso di Tennyson, non ha inventato i suoi paesaggi. Ha ricavato direttamente dalla natura. I paesaggi in Pauline e in Sordello e nelle poesie liriche sono chiaramente ricordi di che cosa ha veduto e celebre nella sua memoria, dalla spazzata dell'orizzonte montagnoso o oceanico al lichene sulla roccia ed alle coperture verniciate sulla spiaggia. Anche l'immaginativo il paesaggio di Childe Roland è una memoria, non un'invenzione. Non dico che sarebbe stato incapace di tali paesaggio inventato come troviamo in Oenone e nei Lotos-Mangiatori, ma non era il suo senso fare questo. Tuttavia, lo fa una volta; ma ciao per indicare che non è paesaggio che reale stia disegnando, ma il paesaggio in un'immagine. In Gerard de Lairesse, una delle poesie in Parleyings con determinata gente, se lo regola per rivaleggiare con “la camminata„ nell'arte del Lairesse della pittura e inventa come priorità bassa alle scene mitologiche o storiche, cinque paesaggi, dell'alba, mattina e mezzogiorno, sera e notte di caduta. Possono essere paragonati alla camminata in Pauline ed effettivamente una di loro con il relativo stagno profondo guardato sopra dagli alberi ricorda la sua descrizione di simile stagno in Pauline--un'impressione durevole della sua gioventù, dato che esso è utilizzata di nuovo in Sordello. Questi paesaggi sono alcuna della sua descrizione naturale più attenta. Cominciano con il grande temporale dell'alba in cui il PROMETHEUS è veduto ha rivettato alla sua roccia e aquila-perseguitare dello Zeus al lato di lui. Allora la mattina è descritta ed il risveglio della terra e il Artemis che vanno avanti, la huntress-regina e la regina della morte; allora mezzogiorno con Lyda ed il Satyr--quella storia triste; allora livellare incaricato del destino degli imperi; ed allora la notte ed in esso un fantasma ampio, il fantasma di gloria di partenza e bellezza. Le descrizioni sono troppo lunghe per citare, ma lontano troppo breve leggere. quello che brunisco avevo fatto più di questo lavoro eccellente; ma che questi sono stati generati quando era un uomo anziano dimostra che il fuoco dell'immaginazione ha bruciato in lui all'estremità. Sono pieni di quelle immagine-parole acute in cui smites nell'espressione il punto centrale di un paesaggio. Realizzano la gloria di luce, la forza, ferocia, persino le quiete della natura, ma ha perso il moltissimo colore di cui una volta che fosse così prodigo. Tuttavia, l'intero schema di colore in queste immagini, con le loro figure, ricorda le immagini di Tintoret. Hanno suo furia, il suo nero, oro e la porpora scura, la sua foschia bianca e le nubi escluse e tuono-ruggono in suoi cieli. Né sono il PROMETHEUS e Artemis e Lyda sul suo mucchio delle pelli nel legno profondo, indegno della mano audace di grande veneziano. Sembrano levarsi in piedi avanti dalla sua tela di canapa.