“Non dobbiamo essere d'accordo con una determinata scuola...

“Non dobbiamo essere d'accordo con una determinata scuola moderna che svuoterebbe tutta la poesia di pensiero poetico ed etherealize esso finchè si fonde in uno sforzo di musica; chi cantano noi appena sappiamo di che cosa, ma im modo tale che gli echi del mondo reale, dei relativi uomini e delle donne, il relativo stir reale e conflitto, sono deboli ed appena essere discernuto. La poesia, siamo detti, risiede non nelle idee trasportate, non nel mescolamento dell'anima e del senso, ma nel suono in se, nella cadenza del verso. Tuttavia, per quanto questa vista possa essere falsa, non è forse più falsa di quella altra che ignori interamente l'effetto del suono musicale ed osservi soltanto al pensiero che si trasporta. Aristotle viene pericoloso vicino a questa dottrina. “

Ma non è soltanto Aristotle chi si consente occasionalmente di sottovalutare l'elemento convenzionale nel verso. È inoltre sir Philip Sidney, con suo “essere famoso di verso ma un ornamento e nessuna causa alla poesia„ e “ad esso è non rimante e non mettente in versi quel maketh un poeta.„ È Shelley con suo “la distinzione fra i poeti ed i produttori di prosa in un errore volgare…. Platone era essenzialmente un poeta--la verità e lo splendore del suo linguaggio figurato e la melodia della sua lingua, sono l'più intenso che è possibile concepire…. Il signore Bacon era un poeta. “È Coleridge con suo “le scritture di Platone e Bishop Taylor ed i sacri di Theoria di Burnet, forniscono le prove innegabili che la poesia di più alto genere può essere scritta senza tester.„

In tali passaggi come questi, quanto generoso sono Sidney, Shelley e Coleridge agli prosa-uomini! Ma questi stessi poeta-critici, nelle dozzine di altri passaggi, hanno spiegato la giustificazione fondamentale del tester, della rima e della stanza come elementi nell'armonia del verso. L'armonia può essere raggiunta, esso è allineare, dai ritmi ugualmente complicati per essere esplorato facilmente in piedi metrici e dalle misure che trascurano la rima e la stanza; ed i poeti, così come i critici, prestando attenzione esclusiva ad un singolo elemento nell'armonia, possono persaudersi per il momento che tutti gli altri elementi sono relativamente trascurabili. Milton, nel suo zelo per il verso sciolto, ha attacato abbastanza ferocemente la rima, in cui già si era dimostrato un padrone, quanto c'è ne dei nostri campioni contemporanei del verso libero. Licnide, un musicista formato, discusso per un sistema quantitativo di prosodia inglese durante il periodo stesso in cui stava componendo, nel sistema accentuale, alcuno di canzoni più squisite nella lingua. Daniel, di cui la difesa della rima (1603) era una risposta trionfante alla teoria della licnide, ha dato cortese elogio a pratica del suo avversario. Dryden, più flessibile-occupato di dei critici, ora parla per ed ora contro l'uso dei distici eroici rimati nel dramma, misura le sue teorie alle correnti cambianti di gusto contemporaneo così come alla variazione, tecnica self-determined di suoi propri giochi. “Mai interamente allontanato, né in esso,„ era la frase felice del Dryden per descrivere la libertà dell'artista, una libertà sempre cosciente di legge di fondo.