Né dovrebbe essere dimenticato che “il senso„ delle parole, loro...

Né dovrebbe essere dimenticato che “il senso„ delle parole, loro il significato-peso, il loro valore retorico in determinate frasi, interessa costantemente il numero teorico degli sforzi che appartengono ad una linea data. Nel verso sciolto, per esempio, nei cinque sforzi principali teorici sono spesso ma tre o quattro nella pratica reale, sforzi più chiari che prendono il loro posto per evitare una monotonia di martellamento e per contro, come nella linea famosa del Milton,

“Rocce, caverne, laghi, tane, paludi, paludi e tonalità della morte,„

l'importanza retorica dei monosyllables costringe un sovraccarico degli sforzi che intensifica l'effetto poetico voluto. L'iniettore del Corson di English Metres inglese del sindaco e di verso fornisce i numerosi esempi dal verso sciolto di Milton e di Tennyson per illustrare la costante sostituzione e spostamento degli sforzi per assicurare varietà di musica e gli adattamenti indicativi del suono a senso. È ben noto che il verso sciolto dello Shakspere, come si è sviluppato al comando delle sue risorse artistiche, mostra poche linee “end-stopped„ e più “fare funzionare-„ sulle linee, con una proporzione aumentante di conclusioni chiare e deboli. Ma lo stesso principio si applica ad ogni tipo di ritmo inglese. Non appena il dominante battimento--quale è comunemente, ma non sempre, apparente nelle misure di apertura della poesia--si asserisce una volta, la padronanza del poeta della tecnica è rivelata con la sua abilità nella soddisfazione dell'orecchio con una musica verbale che non è mai assolutamente identica nei relativi tempo-intervalli, i relativi sforzi o il relativo passo, con il modello fisso e di legno del ritmo che sta usando.

Per l'essere umano la voce emette le sillabe che variano la loro durata, sollecitano e lanciano con ogni lettore. Le fotografie di voce-fluttua, come stampato da Verrier, sacra scrittura e molti altri tecnici di laboratorio, esposizione quanto grande è la differenza fra gli individui negli intervalli coperti dagli scorrevoli o “dalle flessioni„ ascendenti ed in discesa che indicano il dubbio o l'affermazione. E questi “che aumentano„ e “che cadono„ e “circonflesso„ e “hanno sospeso„ le flessioni, che compongono che cosa è chiamato “lanciare-accento,„ costantemente sono variati, come la durata e lo sforzo delle sillabe, dalle emozioni evocate nella lettura. Le parole, le frasi, le linee e le stanze sono colorate con gli effetti impressionabili dovuto la sensibilità dell'instante. La poesia ha letto ad alta voce poichè qualche cosa di voluttuosa ed appassionata non può possibilmente conformarsi esattamente ad un modello meccanico dell'insieme del ritmo e del tester. Tuttavia la coperta orientale hand-woven, pur difettando dell'esattezza geometrica di una coperta fatta da macchinario, rivela una bellezza più vitale e più intima del disegno e dell'esecuzione. Molti poeti ben noti--Tennyson che è forse l'esempio più esperto--hanno letto ad alta voce i loro propri versi con chanting particolare monotono che è sembrato sopravvalutare il ritmo fondamentale. Ma chi corretto loro? E chi è autorizzato a dire che una linea gradice Swinburne