3. Conflitto e compromesso

E dappertutto nella disposizione delle sillabe nei modelli del ritmo e del tester troviamo il conflitto e compromettiamo, la resa di alcuni valori del suono o senso per una maggior unità. Per per ritornare a le considerazioni si sono occupate dentro di un capitolo più iniziale, noi toccano qui sul vecchio antinomy--o può essere, armonia--fra “la forma„ e “l'importanza,„ fra “la parte esterna„ e “la parte interna„ del lavoro dell'art. Per le parole, certamente, avere un genere di valore come suono puro, come “cadenze„ composte degli sforzi, degli scorrevoli, pause e perfino dei silenzi quando la sillaba prevista è ritenuta astuto. È questo suono-valore, per esempio, che percepite mentre ascoltate una poesia in modo bello recited nel Russo, una lingua di cui voi conosce non una parola singola; e potete avvertire una modifica dello stesso piacere nella chiusura della vostra mente interamente “al senso„ di un passaggio pienamente musicale in Swinburne e nel dilettarti il vostro orecchio dalla relativa bellezza pura del tono. Ma le parole hanno inoltre che l'altro valore come significato e noi sono informati come questi valori medi si spostano con lo sforzo e le girate di pensiero, di modo che una parola data ha un maggior o meno peso nelle frasi differenti o persino nelle clausole differenti della stessa frase. “Significare„ i valori, come i valori sani, mai è riparato precisamente in un meccanico e scala universalmente convenuta, sono parente, non assoluto. A volte di significato del suono ed il conflitto tra loro ed uno devono essere sacrificati in parte, come quando l'accento normale di una parola rifiuta di coincidere con l'verso-accento esigente da una determinata misura, di modo che “strappiamo„ l'accento una sciocchezza, o gli rendono “la librazione„ oltre due sillabe senza realmente scendere su l'uno o l'altro. Ed è significativo che gli amanti della poesia hanno trovato sempre il piacere in tali compromessi. [Nota a piè di pagina: Confrontare il passaggio circa il piano-gioco del Chopin, citato da Alden nelle note e nelle illustrazioni per questo capitolo.] Godono delle partenze secondarie da e ritorni al normale, la misura prevista sia del suono che senso, appena poichè un uomo gradice navigare una barca molto attentamente nel vento come può convenientemente, rendente al suo corso reale un compromesso fra la linea come posta dalla bussola ed ai fatti reali di vento e marea ed al comportamento della sua barca particolare. È così trionfalmente che il marinaio “lo fa,„! Ed il poeta “lo fa similarmente„, da in profondità, forte-facendo funzionare le maree dell'impulso ritmico, dalle parole arbitrarie e dagli atteggiamenti ribelli, da