“Il toumbtoumb di exstacy del telemetre di costruzione...

“Il toumbtoumb di exstacy del telemetre di costruzione di voli di virilità delle pistole delle torrette 3 onde del toumbtoumb di secondi sorride sali dello iodio delle perle dei gioielli della carne dei virgins dei cristalli di hide-and-seek di glouglouglouglou del poaff del plaff di risate il bromuro fiancheggia le bolle dei liquori del gas 3 avvistare--mille-tester del megafono del fuoco della traversa del telemetre di bianchezza dell'ufficiale del toumbtoumb di secondi abbastanza tutto-uomo--di sinistra il ogni-uomo--suo alberino incline-7-degrees il getto di splendore perfora i singhiozzi deflowering azzurrati del materasso del labirinto di grida dei vicoli di assalto violento di immensità che arano la precisione della base del deserto uguali cackling del monoplano di applauso del teatro del monoplano del telemetre il macello di rosa di anima-colore dei buoi degli Arabi di disfatta del tafano del trepan del tamburo della rotella del balcone ferireisce l'oasi del rifugio. “

In questi nomi chiari ci è certamente una certa materia prima per una poesia, appena come un mucchio delle punte di vetro colorato potrebbe fare il materiale per una aumentare-finestra. Ma sia la poesia che la finestra devono essere costruite da qualcuno: i frammenti brillanti non si adatteranno mai in un tutto.

5. Tono-Sensibilità predominante

Se ogni poesia è composta nei relativi proprie “chiave,„ mentre diciamo di musica, con la relativa propria scala “dei valori,„ come diciamo delle immagini, è evidente che le parole separate tendono ad intraprendere i toni e le tonalità dalla tono-sensibilità predominante della poesia. È una specie di colorazione protettiva, come i dispositivi della natura per il mescolamento gli uccelli e degli insetti nella loro priorità bassa; o, scegliere un'illustrazione più prosaica, come la immersione del grumo di zucchero in una tazza di caffè. Lo zucchero bianco e la crema giallastra ed il caffè nero si mescolano in qualcosa diverso di c'è ne degli ingredienti separati, tuttavia la presenza di ciascuna è feltro. È allineare che alcune parole rifiutano di essere assorbite nella struttura della poesia: rimangono come se sia stato sostanze straniere nel flusso del linguaggio figurato, qualche cosa di straniero, testardo, stonante, anche se abbastanza espressivo in se stesso. Tutti i pionieri nella dizione poetica ammettono questo rischio di utilizzare le parole “ONU-poetiche„ nel loro desiderio di impiegare le parole espressive. Gli esempi classici sono “vasche„ familiari del Wordsworth e “porringers,„ e cataloghi di Walt Whitman degli strumenti giornalieri utilizzati nei vari commerci. Othello è stato sibilato sulla relativa apparizione sulla fase di Parigi a causa di quello fazzoletto “volgare„ di parola. Così “la forchetta„ e “il cucchiaio„ hanno associazioni quasi puramente utilitarie e sono i termini conseguentemente difficili per il servizio della poesia, ma “la lama„ ha una vasta gamma del suggerimento. Il Robert pacifico Louis Stevenson non ha confessato la sua bramosia romantica “alla lama un uomo„?