6. Verso “Imagist„

Una tal concezione dell'associazione delle immagini come riflessione non solo del questo “ha acquistato la costituzione dell'anima„ del poeta ma inoltre il genio dell'età è nel profondo contrasto ad alcune delle teorie tenute “dai imagists contemporanei.„ Come già abbiamo notato, nel capitolo II, sollecitano la reazione specifica ai fenomeni, ad un certo momento teso. Scartano, il più distante possibile, “la ciclo-linea„ lunga di esperienza precedente. Per quanto riguarda dizione, hanno, come tutti gli artisti allineare, un orrore del cliché--la parola rubber-stamp, vaga tramite uso. Per quanto riguarda il ritmo, temono c'è ne conventionality del modello. In capitoli successivi dobbiamo osservare più molto attentamente questi argomenti di dizione e del ritmo, ma sono entrambe l'implicato in tutta la dichiarazione dei principi di verso Imagist. Richard Aldington riassume il suo articolo “sui Imagists„ [Nota a piè di pagina: “Greenwich Village,„ 15 luglio 1915.] in queste parole:

“Lasciarlo riprendere i punti cardinali dello stile Imagist: 1. Dirigere il trattamento dell'oggetto. 2. Una durezza e un'economia di discorso. 3. Individualità di ritmo; libre di vers. 4. La parola esatta. I Imagists vorrebbero possedere “l'immagine del fait di qui del le mot, inattendu del l'adjectif et la La pezzata del de di senteur della protezione dell'en del de di dessine di qui del riassunto et della La del donne ha scelto la carica de rendre di est del qu'il, il juste del touche della La, il chatoie di qui di couleur della La et il vibre. „ “

Nell'introduzione a Poets Imagist (1915) ed in sig.na Amy Lowell Le tendenze nella Poetry americana moderna (1917) i principi di imagism sono dichiarate brevemente e chiaramente. Imagism, siamo detti, obiettivi per usare sempre la lingua di discorso comune, ma per impiegare sempre la parola non quasi-esatta né soltanto decorativa esatta di parola; per per generare i nuovi ritmi--come l'espressione di nuovi atteggiamenti--e non copiare i vecchi ritmi, che soltanto echeggino i vecchi atteggiamenti; per per permettere libertà assoluta nella scelta di un oggetto; per per presentare un'immagine, rendente esattamente i particolari; per per produrre poesia che è dura e chiara, vago mai o indefinito; a condensazione sicura.