Ora nessuno possono schioccare efficace Kodak senza mettere in pratica...

Ora nessuno possono schioccare efficace Kodak senza mettere in pratica il primo di queste concezioni: né capire “la nuova musica„ e “il verso libero„ senza stimare con sia il secondo che il terzo. Il valore all'allievo della poesia di una certa conoscenza con la teoria estetica è a volte diretto, come nella discussione realmente inestimabile contenuto in Poetics del Aristotle, ma più spesso, forse, sarà trovato nello stimolo indiretto alla suoi compassione e gusto. Per deve esaminare il senso diffuso di bellezza nel mondo antico, dei periodi splendidi di creazione artistica nei Medio Evo, dello sviluppo di nuova sensibilità per il paesaggio e per le emozioni umane più ricche e più profonde e dell'emersione del senso “del significativo„ o individualmente “caratteristica„ nel lavoro dell'art. Infine può venire a perdersi con Kant o Hegel o Coleridge nelle teorie filosofiche circa la natura di bellezza, o a seguire le analisi curiose dell'estetica sperimentale in moderno i laboratori, in cui le reazioni psicofisiche agli stimoli estetici abile sono registrate e gli effetti delle linee e colori ed i toni sull'organismo umano sono disposti con precisione matematica. Non deve disturbarsi eccessivo all'inizio con le definizioni di bellezza. La cosa principale è di diventare cosciente della preoccupazione lunga ed intima degli uomini con i bei oggetti e di ricordarsi che tutta l'inchiesta nella natura e nelle leggi della poesia certamente lo condurrà in una curiosità più profonda quanto alla natura ed alle manifestazioni della sensibilità estetica generalmente.

2. L'impulso a produzione artistica

Ancora, nessuno possono chiedersi come è che una poesia produce a meno che inoltre sollevi il problema più largo quanto all'origine ed al funzionamento dell'impulso creativo nelle altre arti. È chiaro che ci è un golfo fra il senso di bellezza puro--come è posseduto dall'uomo primitivo, o, negli stadi avanzati della civilizzazione, dal conoscitore in di arti--ed il lavoro concreto di migliaia di art. gode della statua, la sinfonia, l'ode; non uno in mille può produrre questi oggetti. Il connoisseurship puro è sterile. “La capacità di produrre una linea sottile,„ ha detto Edward FitzGerald, “oltrepassa tutta l'abilità del In grado-Redattore in questo universo in grado-pubblicato.„ Che cosa è l'impulso che invita le persone sicure a generare i bei oggetti? Come è che attraversare il golfo che separa il enjoyer dal produttore?