Ma se giriamo le pagine di qualunque accumulazione della poesia...

Ma se giriamo le pagine di qualunque accumulazione della poesia inglese, dire il Ministero del Tesoro dorato o il libro di Oxford del verso inglese, noi trovano qualcosa molto differente da questo incorporamento ideale di ogni emozione poetica in una forma modellata fragile alla specie particolare di emozione rivelatrice. Scopriamo che modelli stanzaic precisamente simili--come i simili modelli metrici--essere usato spesso esprimere le sensibilità diametralmente opposte,--diciamo, la gioia e dispiacere, dubbio ed exultation, vittoria e sconfitta. “Il tester comune„ del hymnology inglese è veduto così per essere una muffa di massima in cui quasi qualunque genere di emozione religiosa può essere versato. Se le misure “trochaic„ non lo scattano sempre su una punta fantastica chiara, nessune fanno le misure “giambiche„ sempre percorrono calmo. Indubbiamente ci è certa forma fisica generale, in varie forme di stanza, per questa o quello scopo poetico: le stanze impiegate da balladry inglese o scozzese sono evidentemente eccellente per lo story-telling; La stanza favorita dello Spenser è unrivalled per le sogno-immagini della pittura e la sogno-musica della rappresentazione, ma meno disponibile per la narrazione pura; La sette-linea stanza del Chaucer, equilibrata così fragile su quella il quarto, linea chiave, può verniciare un'immagine e raccontare una storia anche; Il rima di ottava del Byron ha un jauntiness devil-may-care, preso in prestito, esso è allineare, dai suoi modelli italiani, ma adattato perfettamente al proprio umore del Byron; i distici rimati del papa pungono e brillano come le sue antitesi ed i distici di Dryden hanno loro “risonanza come una grande moneta bronze gettata giù su marmo„; ogni grande artista nel verso inglese, in breve, sceglie da istinto la forma generale di stanza best suited al suo scopo preciso ed allora modella i relativi particolari con che cosa astuzia può possedere. Ma il punto significativo è questo: “la legge stanzaic„ porta all'uniformità, per la ripetizione infinita del modello scelto, che deve ancora essere riconosciuto come modello, comunque l'artista modula sottile i suoi particolari; e nella registrazione del materiale infinitamente vario di pensiero e sensibilità, frase ed immagine, immagine e storia al disegno stanzaic fisso, è limitato per essere lacune e le zone, gli stretchings e le piegature del pensiero-farciscono,-- per proprio mentre nel adattare-mestiere umile, questo cappotto many-colored della poesia deve essere tagliato secondo il panno così come secondo il modello. Quante pagine persino del libro di Oxford del verso inglese sono esenti da un certo tocco di feebleness, della sovrabbondanza, del vincolo dovuto i requisiti remorseless della stanza? La linea deve essere compilata, indipendentemente da fatto che il pensiero è abbastanza abbastanza in pieno per esso; la rima deve abbinare la rima, anche se il pensiero diventa far-fetched quanto la parola di rima; la stanza, in breve, richiede un genere di perfezione come un disegno musicale costantemente ripetuto, come bellezza della forma; e un altro genere di perfezione come espressione di emozione umana. A volte queste due perfezioni di “forma„ e “importanza„ sono miracoloso wedded, stanza dopo stanza ed abbiamo la nostra “ode ad un Nightingale,„ o “ode all'autunno„ come il risultato. (E forse il la cosa migliore, anche in questo genere, sono ma le ombre, in paragone all'unione assoluta della verità e della bellezza come l'idea poetica in primo luogo hanno preso la forma ritmica nel cervello del poeta.)