Tutte queste immaginazioni swarming si uniscono nella medusa del Uffizii....

Tutte queste immaginazioni swarming si uniscono nella medusa del Uffizii. Storia del Vasari di una medusa più in anticipo, verniciata su uno schermo di legno, è forse un'invenzione; ma, detto correttamente, ha più dell'aria della verità a questo proposito che niente altro nell'intera leggenda. Per il relativo l'oggetto reale è il non lavoro serio di un uomo, ma l'esperimento di un bambino. Le lucertole e le emettere luce-viti senza fine e l'altro piccolo sconosciuto le creature che frequentano una vigna italiana portano prima di una intera immagine di vita del bambino in una dimora toscana--castello mezzo, azienda agricola mezza--ed essere allineare alla natura quanto finto stupefazione [106] del padre per quale il ragazzo ha preparato una sorpresa. Non era nel gioco che ha verniciato che l'altra medusa, l'un'grande immagine che ha lasciato lui a Firenze. l'oggetto è stato trattato in vari sensi; Di Leonardo tagli da solo a il relativo centro; solo lo realizza come la testa di un cadavere, esercitante i relativi poteri con tutte le circostanze della morte. Che cosa può essere ha denominato il fascino della corruzione penetra in ogni tocco relativo bellezza squisito finished. Circa le linee dainty della guancica il blocco passa velocemente ignorato. I serpenti fragili sembrano letteralmente strangolamento nella lotta terrorizzata per fuoriuscire dal Cervello della medusa. La tonalità che la morte violenta porta sempre con esso è nelle caratteristiche; caratteristiche singolarmente voluminose e grandi, come noi interferirle ha invertito, in un foreshortening dexterous, la parte superiore primo, come una grande pietra calma contro di cui l'onda rotture dei serpenti.

La scienza di quell'età era tutto il divination, chiaroveggenza, unsubjected alle nostre formule moderne esatte, cercanti in un istante di visione per concentrare mille esperienze. Produttori successivi, pensando soltanto al trattato well-ordered sulla pittura che a Francese, Raffaelle du Fresne, cento anni in seguito, compilato dai manoscritti sconcertanti del Leonardo, scritti sconosciuto, poichè il suo modo era, da destra a sinistra, hanno immaginato la a ordine rigido nelle sue inchieste. Ma questo ordine rigido sarebbe stato piccolo nell'accordo [di 107] con l'irrequietezza del suo carattere; e se pensiamo lui come il reasoner puro che sottopone il disegno all'anatomia ed alla composizione alle regole matematiche, appena avere quell'impressione che quelli intorno a Leonardo ricevuto da lui. Poring sopra i suoi crogioli, facenti esperimenti con colore, provante, tramite una variazione sconosciuta del sogno dell'alchimista, scoprire il segreto, non di un elisir per fare il immortal di vita naturale dell'uomo, ma di dare immortalità al effetti più sottili e più fragili della pittura, è sembrato a loro piuttosto il mago o il mago, posseduto dei segreti curiosi e una conoscenza nascosta, vivente in un mondo di cui lui da solo ha posseduto la chiave. Che cosa la sua filosofia sembra essere la maggior parte il simile è quello di Paracelsus o del cardano; e gran parte dello spirito di più vecchia alchemia ancora appende a questo proposito, con la relativa fiducia in breve tagli e strade secondarie dispari a conoscenza. A lui la filosofia era a essere qualcosa che dà la vista sconosciuta del doppio e di swiftness, divining le fonti delle molle sotto la terra o di espressione sotto il countenance umano, clairvoyant dei regali occulti il in comune o cose rare, nella canna sul ruscello-lato, o la stella che disegna vicino a noi ma una volta in secolo. Come, in questo modo, lo scopo libero overclouded, la mano dell'intercettore fine sconcertata, ma fioco vediamo; il mistero da cui a nessun punto abbastanza alza La vita del Leonardo è più profonda qui. Ma è [108] determinato che ad un periodo di sua vita quasi era cessato di essere un artista.