[52] È prima di tutte le cose un pittore poetico,...

[52] È prima di tutte le cose un pittore poetico, mescolando il fascino della storia e del sentimento, il mezzo dell'arte della poesia, con fascino della linea e colore, il mezzo di pittura astratta. Così lui diventa l'illustratore di Dante. In alcuni esempi rari del un'edizione di 1481, gli spazi in bianco, di sinistra all'inizio dell'ogni il canto per la mano della lampadina, è stato riempito, fino a il diciannovesimo canto dell'inferno, con le impressioni dell'inciso di piatti, apparentemente via l'esperimento, per nella copia in La biblioteca di Bodleian, una delle tre impressioni che contiene ha stampato upside-down e molto awry, in mezzo a pagina stampata lussuosa. Giotto ed i seguicamme di Giotto, con il loro scopo religioso quasi puerile, non aveva imparato mettere quello peso di significato nelle cose esterne, luce, colore, giornaliere gesture, che la poesia della commedia divina coinvolge e prima del quindicesimo secolo Dante potrebbe appena trovare illustratore. Le illustrazioni del Botticelli sono ammucchiate con l'avvenimento, mescolantesi, con una disattenzione ingenuo della convenienza pittorica, tre fasi della stessa scena in un piatto. Le arti grottesche, così spesso stumbling-ostruire ai pittori, che dimenticano che le parole della a il poeta, che debole presentano soltanto un'immagine alla mente, deve essere abbassato nella chiave una volta tradotto in forma visibile, fare un rammarico che piuttosto non ha scelto per dell'illustrazione sottomesso linguaggio figurato del Purgatorio. Tuttavia [nelle 53] scene di coloro che “scende rapidamente in inferno,„ è una forza inventiva circa fuoco che prende stretta sulle suole rovesciate dei piedi, che risulta che il disegno è traduzione pura di parole del Dante, ma la visione del vero pittore; mentre la scena dei Centaurs vince uno a una volta che, per, forgetful delle circostanze reali del loro l'apparenza, Botticelli si è spenta con piacere sul pensiero di i Centaurs essi stessi, creature intelligenti e piccole del terreno boscoso, con i fronti del bambino dell'arco e le forme mignon, archi molto piccoli di disegno.