Un uomo sicuro è stato all'estero molti anni;...

Un uomo sicuro è stato all'estero molti anni; Poseidon i.e.er sulla vigilanza per lui e lui è tutto il solo. Gli argomenti nel paese anche sono venuto a questo, quella sua sostanza sta sprecanda e morte del suo figlio tracciata dai corteggiatori alla sua moglie. Allora arriva là egli stesso dopo le sue sofferenze gravi; si rivela e cade su hi.e.emies; e l'estremità è la sua salvezza e la loro morte. Questo essere tutto che è adeguato all'odissea, tutto altrimenti in esso i.e.isode.

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(4) là è un nuovo punto da considerare. Ogni tragedia è nella complicazione della parte e nel Denouement della parte; gli avvenimenti prima della scena di apertura e spesso un certo numero anche di quelle all'interno del gioco, formando la complicazione; ed il resto il Denouement. Attraverso la media tutta della Complication I da inizio della storia al punto appena prima il cambiamento nelle fortune dell'eroe; da Denouement, tutti dal inizio del cambiamento all'estremità. Nel Lynceus di Theodectes, per esempio, della complicazione include, insieme agli avvenimenti presupposti, al grippaggio del bambino ed a quello a loro volta dei genitori; ed il Denouement tutto dall'atto d'accusa per l'omicidio all'estremità. Ora ha ragione, quando uno parla di una tragedia come lo stessi o non gli stessi di un altro, da agire in tal modo sulla terra prima di tutto l'altro del loro diagramma, cioè come avendo lo stessi o non la stessi complicazione e Denouement. Tuttavia ci sono molti drammaturghi che, dopo una buona complicazione, venire a mancare nel Denouement. Ma è necessario per entrambi i punti di costruzione sempre debitamente da essere acquistato padronanza di. (5) là è quattro specie distinte di tragedia--quell'essere il numero dei costituenti anche che sono stati accennati: in primo luogo, la tragedia complessa, che è tutti i Peripety e scoperta; in secondo luogo, la tragedia di sofferenza, per esempio il Ajaxes e il Ixions; terzo, la tragedia del carattere, per esempio. Il Phthiotides e il Peleus. Il quarto costituente è quello “dello spettacolo„, esemplificato nel Phorcides, nel PROMETHEUS ed in tutti i giochi con la scena risieduta nel mondo nether. Lo scopo del poeta, allora, dovrebbe essere di unire ogni elemento di interesse, se possibile, oppure l'più importante e la maggiore parte di loro. Ciò ora è necessaria particolarmente a causa della critica ingiusta a cui il poeta è sottoposto dentro attualmente. Solo perché ci sono stati poeti prima di lui forte nelle parecchie specie di tragedia, i critici ora invitare l'un uomo a sorpassare quello che era il forte punto di ciascuno dei suoi predecessori. (6) si dovrebbe anche ricordarsi che cosa è stato detto più di una volta e non scrivere una tragedia su un corpo epico dell'avvenimento (cioè uno con una pluralità di storie in esso), tentando di drammatizzare, per esempio, l'intera storia del Iliad. Nell'epica a causa della relativa scala ogni parte è trattata alla lunghezza adeguata; con un dramma, tuttavia, sulla stessa storia il risultato è molto deludente. Ciò è indicata dal fatto che tutti che abbiano drammatizzato la caduta di Ilium nella sua totalità e non parte dalla parte, come Euripides, o dal tutto della storia di Niobe, anziché una parte, come Aeschylus, venire a mancare assolutamente o ha ma successo malato sulla fase; per quello e quel solo era abbastanza a rui.e.en un gioco da Agathon. Tuttavia nel loro Peripeties, come anche nei loro diagrammi semplici, i poeti significo l'abilità meravigliosa di esposizione nel puntare sul genere di effetto che vogliono--una situazione tragica che desta la sensibilità umana in una, come il furfante intelligente (per esempio Sisyphus) ingannato, o il coraggioso wrongdoer worsted. Ciò è probabile, tuttavia, solo nel senso del Agathon, quando parla della probabilità persino delle improbabilità che vengono a passare. (7) il coro anche dovrebbe essere considerare come uno degli attori; dovrebbe essere una parte integrante del tutto e prende una parte nell'azione--quello che ha in Sophocles piuttosto che in Euripides. Con i poeti successivi, tuttavia, le canzoni in un gioco di loro non hanno nient'altro da fare con il diagramma di quello che di qualunque altra tragedia. Quindi è che ora stanno cantando le parti interposte, una pratica in primo luogo introdotto da Agathon. Ma che differenza reale è ci fra il canto delle tali parti interposte e tentare di inserire in un discorso, o persino in un intero atto, da un gioco in un altro?