CAPITOLO IV

GIBSON E HODGSON

Due poeti del Northumberland--Wilfrid Wilson Gibson--suo presto guasti--i suoi studi su vita bassa--le sue poesie raccolte--suo brevi drammi delle esperienze pastorali--_Daily Bread_--mancanza di melodia--immaginazione misteriosa--whimsies--poesie del grande Guerra--il loro contrasto alle canzoncine sentimentali convenzionali-- accusa--il suo contributo all'avanzamento di poesia. --Ralph Hodgson--la sua timidezza--la sua uscita snella--suo fastidioso autocritica--suo rivestimento calmo dei fatti conosciuti in natura e nell'umanità--il suo amore dei libri--il suo umore--suo rispetta per gli animali selvaggi ed addomesticati--l'alta percentuale di artistico merito nel suo lavoro. --Lascelles Abercrombie.

Wilfrid Wilson Gibson--una boccata orribile--nasceva in Hexham, Northumberland, in 1878. Come Walt Whitman, la sua poesia iniziale era ortodossa, governato bene e privo d'interesse. Non ha prodotto effetto sul pubblico, ma ha prodotto sul relativo autore uno stato mentale di malcontento acuto--la convinzione necessaria di precedere di peccato rigenerazione. Se potrebbe riuscire mai a portare il suo verso terra-a-terra, allora non ha saputo; ma per quanto è stato interessato, non solo ha ottenuto terra-a-terra, ma ha ottenuto sotto esso. Ha reso sotteraneo spedizioni con i minatori, ha seguito il suo naso in bassifondi, lui lunghe ore comunicate con unclassed ed ascoltato in modo comprensivo i lamenti delle vedove mare-fatte. La sua natura--straordinario fragile e sensibile--ferite profonde ricevute, le cicatrici di cui comparso nella sua poesia successiva. Ora vive dove John Masefield nasceva e come lui, parla per i poveri inarticolati.

In 1917 il sig. Gibson ha raccolto le sue poesie in un volume spesso di circa cinquecento e cinquanta pagine. Ciò è conveniente per riferimento, ma leggere disperatamente duro, a causa del peso inzuppato del libro. Qui abbiamo, tuttavia, tutto che finora abbia scritto quale pensa degno conservare. La prima parte, _Akra lo Slave_ (1904), è un monologo romantico nel verso libero. Anche se piuttosto breve, è molto troppo lungo e poche persone avranno il coraggio leggerlo attraverso. È incoerente, spineless, costante soltanto nel dulness. Possibilmente vale la pena di mantenere come curiosità. Allora viene _Stonefolds_ (1906), una serie di bucolics amaro. Ciò è poesia pastorale di nuovo e genere di rinfresco--come diverso del pastore-shepherdess convenzionale che trita, dialogo intollerabile ha potuto essere immaginato bene. Per, fra tutti i gruppi di verso, in cui, nell'interesse dell'ordine sacro, organizziamo la letteratura inglese, pastorali la poesia prende facilmente il primo posto nell'artificialità vuota e tinkling. Nel _Stonefolds_, abbiamo sei giochi molto piccoli, non contenenti mai più di quattro caratteri e solitamente di meno, che rappresentano, in una raspatura stile, la lotta quotidiana senza fine della generazione dopo la generazione con le forze implacabili della natura. È sorprendente vedere come, in quattro o cinque pagine, l'autore dà un parere libero della durata monotona di settanta anni; in questa arte particolare, Strindberg egli stesso ha fatto no più meglio. L'esperienza nell'età è contrapposta con la speranza della gioventù. Forse l'più impressionante di loro tutti è _The Bridal_ in cui, dentro la presenza degli accoppiamenti recentemente wedded, l'uomo vecchio, bed-ridden la madre parla della miseria cronica della sua vita sposata, intimi che il figlio è appena come il suo padre guasto e che quindi la sposa non ha niente davanti al suo ma alla tragedia. Allora viene la conclusione, che ricorda piuttosto ad uno della fine di Ibsen _Lady dal Sea_. Il giovane marito getta largamente il portello e richiama suo moglie come segue: